剧情简介
凯(🏇)特琳(📼)·布雷亚的处(chù )女(nǚ )作(zuò )。讲(jiǎng )(🤷)述(🗄)了一个14岁的少女如何大胆探(tàn )索她的性(📞)欲，整部(bù )影(yǐng )(😚)片充满男女性器(qì )官的特(tè )写镜头(tóu )，在保守的(🚢)70年(🧚)代被法(🥁)国着(zhe )名(míng )的《费(😞)加罗报》批(🦗)为“对身体亲密关系的(📙)公开展示和玷污，使(shǐ )女性蒙羞"而(⛏)呼吁禁演。因(yīn )此在法(fǎ )国被(bèi )冷(lěng )冻了(le )24年，直到(dào )2000年(nián )才得以公开上映。这部以第一人称叙(xù )事(🐾)的(de )电影相当独特，以直(👪)接、不矫(jiǎo )揉(róu )造作(zuò )的态(tài )度表现性的场(chǎng )景，直面性的问(wèn )题，充满(📛)了自(👌)由(yóu )、(📸)前卫(wèi )与(👵)实验电影(yǐng )的格(🏃)调。关于(yú )导(🔎)演(🌂)：1949年生(shēng )于法国的凯(kǎi )特琳·布蕾亚，身兼作家、导演(🍺)、演员、编剧(jù )等多(💅)重(chóng )身分。她形容自己是个“清(🏸)教徒”，但这(zhè )很难和她的作(zuò )品(🌲)联想在一起。她19岁(suì )时写(xiě )(🏡)的第一本小说《容易相处的人》，在1968年出版的(⛎)时候(hòu )，被列为18岁以下禁止购买(mǎi )的(😻)限制(⏭)级小(😄)说；她(🖥)23岁(👡)参(👧)与演(yǎn )出的第一(📸)部电影(👅)，是(🎇)意大利(🦄)名导演贝托(🌸)鲁(lǔ )奇(qí )的经典情色(sè )电影(😓)《巴(bā )黎最(🤳)后(🔡)探戈》；她(😛)25岁时将(jiāng )自己(💘)的(de )第(⛄)四本小说《气窗》，拍成她的第(🕠)一部电影《爱欲(yù )(😇)解放》，由(yóu )(😎)于内(🧖)容(róng )描述一个14岁(👉)的少女如何(😳)大(dà )胆探(tàn )索她的性欲，且里头(⛹)充满男(nán )女(📩)性器官的特写镜(🚹)头，在保守的70年代被法国知名(🛺)的(de )《费加罗报》批为“对身体(🈶)、亲(qīn )密关(🛳)系(xì )的公开(🌔)展示(💱)、(🌛)玷污和侮(😓)辱，使女性蒙羞(🈵)”而(🏌)呼吁禁演(yǎn )，因此在法国(guó )被冷冻(😞)了24年，直到今年(🐁)才得(🤮)以(yǐ )公(⏸)开上映(🗻)。她一再以作品挑战法国（甚至(👑)全世界）的道(🥩)德尺度(🦋)，有人批(pī )评她(tā )是(👚)“假艺术之名(🐺)行***之实(🚱)”，有人赞赏(shǎng )她(tā )作品里的女主角“闯进陌生的性爱领(lǐng )域，如同导(👋)演本人违(📐)抗传(🔹)统的电影(yǐng )（性别）界线”。可(🌚)以肯定的是：凯特琳(🎴)·布蕾亚代表(biǎo )某种法国电(🗳)影(🚀)的(de )先(xiān )驱，而且她(📰)的影(yǐng )响效(📊)力正(zhèng )在(🆘)持(chí )续发酵中……(💴)凯特琳(🏇)·布蕾亚声(shēng )称受(🍝)了瑞(🈷)典电(🧜)影(🔢)大(🚊)师伯格曼(màn )的《冬日(🤣)之(zhī )光》影响，才决定拍电影。她(🈁)的处女(nǚ )作《爱欲(🛴)解(🚱)放》拍摄经费拮据(jù )，但这部以第(😯)一(🎯)人称叙事的(⏮)电影相当(dāng )(🛹)独特，以直接(🚲)、(⬇)不矫(🚒)揉造作的(🎓)态度(👰)表现(xiàn )性的场景、面对(👓)性的(🐇)问题。它自由(yóu )(💍)、前卫与实验电(diàn )影(yǐng )的格调，与(📫)当年(nián )的美国(😙)地(👫)下(xià )(💝)电影极(jí )度相近(jìn )。十年后，她的电影(Ⓜ)《少女36》又再(zài )度受到大(🍉)众瞩目，它不仅被(bèi )《纽约时(shí )报(🌳)》誉(🤯)为“法国的《洛丽塔(tǎ )(🎿)》”，洛杉矶时(🌂)报更形容它是“少(🕥)数(shù )对(👃)性有(yǒu )如此吸(xī )引(yǐn )人地诚实(shí )探讨的电影，笔(bǐ )触如此新鲜(xiān )又(yòu )尖(😼)锐。”然而她的(de )作品并非企(🛹)图藉对性(➿)器(㊗)官(🔖)和性行为直接地描绘(huì )来挑起观(guān )者的(😆)性欲，而是(😏)对人(rén )们的性态度作心理(lǐ )分析上(💜)和形而上的申论。因(yīn )(🏾)此她(tā )也正(zhèng )大光明(míng )地(dì )被视(shì )为和(🚳)萨(🤪)德、(💠)西蒙娜(nà )·波芙娃、波琳·雷雅吉(jí )（《O娘的故事(🎿)》）(🧒)、乔治(zhì )·巴塔耶、(🕣)福柯等法国文化界(jiè )(🕠)“败德”传(chuán )统并(bìng )列同(tóng )侪，并与日本导演大岛渚的《感官世界(jiè )》和贝托(tuō )鲁奇(🔆)的《巴黎(lí )最后(🔜)探(🦗)戈(🎎)》遥(😩)相(⭕)呼应。不仅(🎮)如此，她的才华并非只(🏁)有在(zài )非主(zhǔ )流的情色(sè )前卫电影(🍨)领(🛬)域受到瞩(zhǔ )目(mù )。她(🌪)曾和意大利国宝级导演费里尼(🥑)共(🎟)同编写他的电影(yǐng )(🀄)《船续前行》的剧(👈)本；而她(tā )的小(xiǎo )说《警察》也曾(céng )被戛纳(🤚)金棕榈(lǘ )奖导演(👫)莫里(lǐ )斯·皮亚(yà )拉（拍摄过《在撒旦的阳光下》）拍(👞)为(🈲)同名电影，并由(🔭)法国数一数二的大明星如(rú )热(rè )拉尔(🙉)·(🎹)德帕(🍄)迪厄、苏菲·玛索、桑(🥩)德(dé )琳·波娜尔(ěr )等人主演。可见她在艺术(shù )(🦃)界、文化(huà )(🌤)界、文(♊)学界、以及电影界蕴藏的深厚影响力。那么，凯特琳·布蕾亚又如(👘)何替她电影无可避免的争议性(xìng )辩解？“我们(🤧)活(huó )在一个强迫接受道德的(de )病态社会，我企(qǐ )图操纵影(🕉)像(🏝)去(🔒)刺激观众，让他们(men )思考自己为什(shí )么会有这些(xiē )（(🕣)坐立(😫)难安的）社会的(⤴)制式反应(🧖)，然(rán )后明白(bái )这些(xiē )恐惧和反感没(méi )什么大不了。我这样说是因为我是第一(yī )个被(bèi )(👙)这些主题和影(👮)像扰(rǎo )乱的(de )人。我(🐿)是(shì )个(gè )清教徒形(🧡)的人，但你必须长大(dà )，并克(🌟)服这些不(bú )合(📎)逻辑的(👲)反应。”“我(wǒ )们(men )必(bì )须改变美学的(💩)符码，我们(🍖)可(kě )以(😋)让(ràng )排泄(xiè )(⚽)物(wù )和分泌物(wù )变(biàn )的可人而美好。道(🈹)德的反(fǎn )感(gǎn )来自美学(xué )的(🍕)秩序，我(🍅)们必(🚛)须(xū )挑战（性）器官让(🍄)我们害怕(🎥)的事(shì )实。而女(nǚ )性(🆒)的阴(✔)部(bù )(🆓)正如同宇宙中的黑洞。”她(tā )的最(zuì )新(xīn )电影(yǐng )《罗曼(màn )史》推出后，已经受到影评人和观众的肯定(🔥)，使布(⬛)蕾亚相信观众已能接受(shòu )她的处(chù )女作(zuò )：“（我的）电影(yǐng )还是(♐)一(🥡)样(🚁)，只是(shì )观(guān )众进步了。现在我(🥟)们(📝)要(⛽)看看(😛)观(🌼)众会认为它(📪)是***片，还是超越影(🕰)像(📐)、进(jìn )入(rù )(🏘)影像(🚏)所激起(qǐ )的(de )情(🏴)感和(hé )反省。”
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