剧情简介
凯特(♑)琳·布(🚤)雷亚的处女(nǚ )作。讲述了一个(gè )14岁的少女如何大胆探索她的性(📞)欲，整部影片充满男女(🚸)性器官(🐶)的(🥀)特(tè )写镜头(tóu )，在保守(shǒu )(⏺)的70年代被法国着(zhe )名的(🛑)《费(😞)加罗(🔢)报》批(🦗)为“对身体亲密关系的(📙)公(gōng )开展(zhǎn )示(🏂)和玷污，使(🙄)女性(👓)蒙羞"而(⛏)呼吁(yù )禁(jìn )演。因(yīn )此在法国被(💠)冷冻了24年，直到(🧟)2000年(nián )才(🌮)得以公(gōng )(🤘)开(kāi )(🈁)上(❕)映。这部(🏉)以第一人(rén )称叙事的电影相当(dāng )独特，以直接、(🤷)不矫揉(💅)造(zào )作的(💹)态度表现(xiàn )性的场景，直(zhí )面性的问题(😙)，充(chōng )满了自由、前卫与实验电(diàn )影的格调(🔞)。关于导(🔎)演：1949年生于法国(guó )的(de )凯特琳·布蕾亚(yà )，身(🕕)兼作(zuò )家、导演、演员、(🛃)编剧等多(duō )重(chóng )(🤼)身分(📬)。她(tā )形容自己是(🚩)个“清(🏸)教徒(💁)”，但这很难和(🐈)她的(🍯)作品联想在一起。她19岁时写的(de )第一(🈸)本(běn )小说《容(🕵)易相处的人》，在1968年出版(bǎn )的时(shí )候，被列为18岁以(yǐ )下(♟)禁止(zhǐ )购买的限(xiàn )制(⏭)级小说；她23岁参与演出的(🥈)第一部电(🌽)影，是(shì )(🎇)意大利(lì )名(míng )导演贝托(tuō )(🌸)鲁奇(qí )的经(jīng )典(🌮)情色电影《巴黎最后探戈(gē )》；(🏫)她25岁时(🍏)将自己的(de )第四本(běn )小说(shuō )《气窗》，拍成她(🆕)的第一部电(diàn )影《爱欲(yù )解放》，由(yóu )于内容描述一个14岁的少女(nǚ )如何(hé )大(dà )胆探(🖨)索(suǒ )(🛍)她的(🔦)性欲(yù )，且里(lǐ )头充满男女性(xìng )器官的特写镜头，在保(bǎo )守的70年代被法国(🎁)知(⤴)名的《费加(jiā )罗报(🎅)》批为(wéi )“对身体、亲密关系的(de )公开展(🍢)示、玷(diàn )(🔉)污和侮辱，使女性蒙(👆)羞”而(ér )呼吁禁演，因(yīn )此(cǐ )在法国被冷(lěng )冻(dòng )了24年，直到今(jīn )年(nián )才(cái )得(dé )以(yǐ )公开(kāi )上(shàng )(🗺)映(yìng )。她一再(zài )以(yǐ )作品挑战法国(guó )（甚(🕎)至全世界(jiè )）的道德尺度，有人批(♈)评(🔡)她(tā )是(👚)“假艺术之名行(🔤)***之实”，有人赞赏她(📊)作品里的(🔅)女(nǚ )主角“闯进陌生的性爱领域，如同导演本人违抗传统(🦇)的电影（(🏐)性别）界线(xiàn )(🥟)”。可以肯(kěn )定(🥗)的(🔹)是：凯(🗼)特(🀄)琳·(🕰)布蕾亚(yà )代表某种(zhǒng )(⬛)法国电(diàn )(🗳)影的先(🎷)驱，而(ér )且她(tā )的(de )影响效力正在持续发酵中(🛹)……凯特(tè )琳·布蕾亚(🎂)声称受(🍝)了瑞(🈷)典电影大(🚊)师(shī )伯格曼的《冬日(🤣)之光》影(yǐng )响(xiǎng )(♊)，才决定拍电影。她(🈁)的处女作《爱(💺)欲(yù )解(jiě )(🚱)放》拍摄经费拮据，但这部以第一(🎯)人称叙事的电影(🛹)相(xiàng )当(dāng )独(dú )特，以直接、不(bú )矫揉造作的态度表现(🐞)性(xìng )的场景(➖)、面对性的(de )问(wèn )题。它(👯)自(zì )由(💍)、前(qián )卫(😍)与实验电影的(de )格(gé )调，与(📫)当年(📈)的美(měi )国(😙)地下(💝)电影极度相(xiàng )(❎)近。十(🦖)年后，她的(🔄)电(diàn )影《少(shǎo )女(🎶)36》又(yòu )再(zài )度受到大众瞩(zhǔ )目，它不仅被(🤕)《纽约时报(🌳)》誉为“法国的《洛(luò )丽塔》”，洛杉矶时(shí )报更形容它(🕝)是“少数对(👃)性有如(rú )此吸引人地诚实探(tàn )(🏞)讨的(🦂)电影，笔触(💆)如此新(😣)鲜(xiān )又尖锐(ruì )。”然而她的作品并非(fēi )企(qǐ )(🛹)图藉对性器官(guān )和性行(🚣)为直接地描绘来挑(🕥)起观者的性欲(🕟)，而(ér )是对人们的性(xìng )态(tài )度作心理分析上(shàng )和(hé )形而(ér )(⚡)上的(🍩)申论。因此(cǐ )她也正大(dà )光(👭)明地(dì )被(bèi )视(🚢)为(💬)和(hé )萨德(🎹)、西(🕑)蒙(méng )娜·波(bō )芙娃(💛)、波琳·雷雅吉（《O娘(niáng )的故事》）、乔治·(🍼)巴塔耶(🗂)、福柯等法(🈸)国文化界“败(bài )德(dé )(🔔)”传(🚪)统并列同侪(🐹)，并(🌵)与(yǔ )日本导演(💨)大岛渚的《感官世界》和(hé )贝托鲁奇的(😫)《巴黎最(zuì )后(hòu )探戈》遥相呼应(🚻)。不(bú )仅如此(cǐ )，她的才华(🥍)并(🗞)非只(zhī )(🏁)有(🍿)在非(fēi )主流的情色前(qián )(📪)卫电影领域受(shòu )(🍈)到(dào )瞩目。她曾和意大利国宝级导演(😳)费里尼(🥑)共同编写他(🕜)的(de )(📲)电影《船续前行(háng )》的(💘)剧本(😖)；而她的(de )小说《警察(chá )》也曾被戛纳金棕榈奖导演(👫)莫(mò )里斯·(⛲)皮(🐃)亚拉（拍摄(🍯)过《在(zài )撒旦的(🙆)阳(yáng )光下》）拍为(🈲)同名电影，并由法(fǎ )国(guó )(🚊)数一数二的大明星如热拉尔·德帕迪厄、苏菲(fēi )·玛索、桑德琳(🍭)·波娜尔等人(😡)主演。可见她在艺术(shù )界、(🌕)文化界(🍔)、文学(xué )(⏯)界、(💵)以及(👵)电影界(🚲)蕴藏的深厚影响力。那么(me )，凯特琳·布蕾亚又如(👘)何替(⬅)她电(🐱)影无(wú )可避免(miǎn )的(😇)争议性辩解？(🥥)“我们活(🔎)在一个强(qiáng )迫接(jiē )受道德的病态社会，我企图(tú )操纵(zòng )(🕺)影(yǐng )像(xiàng )去刺(cì )激(🐦)观众，让(🍸)他们思考自己为(💋)什么会有(yǒu )(🔬)这(⬆)些（坐立(lì )(😫)难安的(de )）社会的制(zhì )式(shì )反应(yīng )，然(🦈)后(😱)明白这些(xiē )恐(kǒng )惧和反感没什么大不了。我这样说是因为我是第(dì )一个被这(zhè )些主题(tí )(🌔)和影像扰乱的人。我(wǒ )是个清教徒(tú )形(🧡)的(🍠)人，但你必须长大，并克服这(zhè )(🖥)些不合逻(luó )辑的反应。”“我们必须(xū )改(😼)变(👛)美学的符(fú )(📈)码，我们可(🚮)以(yǐ )让排泄物和分(fèn )(🍬)泌物变的可(kě )人而美好。道(dào )德的反感(🙈)来自美(🏕)学的(🍕)秩序(🏺)，我们必须(🌝)挑战（性）(🏙)器官让我们害(💞)怕(🎥)的事实。而女性(🆒)的阴部正(zhèng )如同宇宙中的(de )黑(🧡)洞。”她(tā )的最新电影《罗曼(màn )(🚗)史》推出后，已经(jīng )受到影评人和观(🌟)众的肯定，使布(bù )蕾(🦋)亚(yà )相信观(🖨)众已能(néng )接(jiē )受她(🧦)的处女作(zuò )：“（(💧)我的）电影还(hái )(📗)是一样，只(zhī )是观(guān )(🎊)众(🎊)进步了。现在我(🥟)们(men )要看看观(🌼)众会(huì )认为它是***片(piàn )，还(🏓)是超(chāo )越影(yǐng )像、进入影像所(suǒ )激(🐸)起的情感和反省。”
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